8.7 首先,其作为处女作的成熟度是非常惊人的,早期里维特对节奏的把控、剪辑的大胆、个人风格极致发挥都完全脱离稚嫩这一范围,甚至可以说与手册派的其他几位拉开了距离。开场就说了“巴黎并不属于任何人”,冷战秩序与阴谋论中的年轻知识分子们只是被政治的神秘性指引,置身于怀疑主义与现代主义的迷宫之中,以编排戏剧的形式对抗虚无。对于神秘主义的处理明显更多体现在把希区柯克式的形式安东尼奥尼化处理,音画分离与特殊音效加强不止于加强神秘与悬疑,更是体现了里维特对斯特拉文斯基气质的推崇。许多场景设计与戈达尔的“反电影”理论相契合,节奏把控更多是以戏剧的形式而非传统的电影,仅通过微小符号传递宏大信息和故意穿帮让我更加确信这一点。即兴,形而上,符合时代思潮的同时书写了里维特本人的创作宣言,这正是我推崇这位的根本所在
再见!新浪潮!
犀利温柔脆弱热情神秘和自杀本来是完美的偏偏要碰政治搞得一头雾水海盗还不够野蛮必须激情似火进入人群用别人的弱点来取悦自己落地是早晚的笨拙没了灵气也就没了第一部雅克里维特也是导演处女作
一部没有阴谋只有阴谋论的悬疑片
失望。颅内YY阴谋论,还有比此更蠢的吗?